Guía de estilo y técnica de localización al español latinoamericano

1 Normas generales de subtitulado

1. La traducción, creación o control de calidad de los subtítulos debe realizarse siempre mientras se visualiza el vídeo.
2. A la hora de traducir subtítulos, ten en cuenta las siguientes técnicas:
   1. Sé conciso sin dejar de ser fiel al significado del subtítulo en el idioma original. Traduce las ideas principales y evita el texto superfluo o redundante.
   2. Cuando sea necesario para facilitar la lectura, condensa, sustituye o parafrasea las frases largas y complejas por otras más breves y sencillas.
   3. Sé coherente en la traducción de la terminología que se repite a lo largo de la película o serie.
   4. Las traducciones literales no siempre transmiten con precisión el significado, los matices culturales o las expresiones idiomáticas del contenido original. Utiliza expresiones establecidas o estándar en el idioma meta, especialmente en el caso de modismos, metáforas, coloquialismos y refranes. En el caso de juegos de palabras, intenta crear uno con un efecto similar.
3. Ten cuidado con el plagio. No copies traducciones oficiales. Debes traducir o crear desde cero cualquier cita textual de poemas, libros, etc., salvo las citas de la Biblia u otras obras no protegidas por derechos de autor.
4. Las muletillas como «you know» (¿sabes?), «well» (bueno), «okay» (vale) y «like» (o sea) se usan con mucha frecuencia en inglés, al igual que la costumbre de empezar las frases con «And» (Y). Cuando estas palabras se utilizan como muletillas, es preferible omitirlas.

2 Información sobre la fuente

5. Estilo de fuente: Arial, como marcador de posición genérico para una fuente sans serif proporcional.
6. Color de fuente: blanco.

3 Velocidad de lectura

1. Para programas de adultos: 17 caracteres por segundo.
2. Para programas infantiles: 13 caracteres por segundo.

4 Duración

7. Duración mínima: aproximadamente cinco sextos de segundo por evento de subtítulo (20 fotogramas a 24 fps, 21 fotogramas a 25 fps, 25 fotogramas a 30 fps, etc.).
8. Duración máxima: 7 segundos por evento de subtítulo.

5 Velocidad de fotogramas

La velocidad de fotogramas del archivo de subtítulos debe coincidir con la del proxy de vídeo.

6 Separación entre fotogramas

Debe haber un mínimo de 2 fotogramas de separación entre subtítulos.

7 Tratamiento de líneas

9. Límite por evento de subtítulo: no más de 2 líneas. No más de 42 caracteres por línea.
10. Mantén siempre los subtítulos en una sola línea, salvo que sea necesario un salto de línea por motivos de claridad o de estilo.
11. Los saltos de línea deben coincidir, en la medida de lo posible, con una pausa lógica y gramatical del diálogo; por ejemplo, después de un signo de puntuación.

8 Posicionamiento

12. El subtítulo debe estar centrado y situado en la parte inferior de la pantalla.
13. Si hay texto en pantalla (OST, por sus siglas en inglés: por ejemplo, créditos o narrativa forzada) en el tercio inferior de la pantalla, los subtítulos deben desplazarse a la parte superior.
14. En los casos en los que sea imposible evitar la superposición con el texto en pantalla, elige la opción que suponga la menor interrupción posible para el espectador.

9 Sincronización

15. Los subtítulos deben sincronizarse con el audio, con un margen de 3 fotogramas. Aunque el objetivo para los programas de adultos es una velocidad de lectura máxima de 17 caracteres por segundo, esto no siempre es posible. Si el texto no se puede condensar más, debe seguirse el siguiente orden de prioridad:
    1. Si se necesita más tiempo para cumplir el requisito de velocidad de lectura, el tiempo de salida se puede ampliar hasta medio segundo después del final del audio, siempre que no provoque que el evento de subtítulo cruce un cambio de plano.
    2. Condensa el subtítulo sin alterar ni perder el significado que se pretende transmitir en el audio.
    3. Combina o divide los eventos de subtítulo para ayudar con la velocidad de lectura.
    4. Permite que la velocidad de lectura llegue hasta 21 caracteres por segundo.

9.3. En el caso de diálogos que cruzan cambios de plano:

1. Si el diálogo comienza dentro de los 3 fotogramas siguientes a un cambio de plano, ajusta el tiempo de entrada al cambio de plano.
2. Si el diálogo termina dentro de los 3 fotogramas anteriores a un cambio de plano, adelanta el tiempo de salida a 2 fotogramas antes del cambio de plano.
3. Si hay un subtítulo antes y otro después del cambio de plano, el primer subtítulo debe terminar 2 fotogramas antes del cambio de plano, y el segundo debe comenzar en el momento del cambio de plano.

10 Títulos

1. Título principal de una serie de televisión o película:

   Cuando el título principal de una serie o película aparece en pantalla, no lo subtitules, salvo que se indique lo contrario.

   Al subtitular el título principal, no lo subtitules si el título original coincide exactamente con el título aprobado para el idioma meta proporcionado por Amazon.

   Si se solicita localizar el título principal desde cero, sigue las siguientes pautas:

   1. Los títulos principales deben traducirse de forma directa o lo más fiel posible al título principal en inglés aprobado o al título principal original en un idioma distinto del inglés que haya sido aprobado.
   2. Si existe una propiedad intelectual (PI) previa, conserva el título localizado ya existente de dicha PI.
   3. Las directrices adicionales sobre el tratamiento de la localización las establece la estrategia de campaña.

   Los títulos principales deben traducirse al español latinoamericano.

   Excepción: si existen precedentes en los que la franquicia mantiene el idioma original, normalmente en el caso de los nombres. La PI tiene prioridad.

   Home Alone = Mi pobre angelito

   Finding Nemo = Buscando a Nemo

   Excepción: Avengers: Endgame (el nombre «Avengers» se mantuvo en inglés desde la primera película).

2. Títulos de temporada:

   Cuando el título de la temporada aparece en pantalla: si coincide con el título principal de la serie, no lo traduzcas ni lo subtitules. Si el título de la temporada es, por ejemplo, «Season 3», tradúcelo y subtitúlalo.

3. Títulos de episodio:

   Cuando el título del episodio aparece en pantalla, tradúcelo y subtitúlalo. Los títulos de episodio se pueden localizar libremente, pero asegúrate siempre de que haya coherencia entre los metadatos y los archivos de subtítulos.

4. Para producciones Prime Original y Amazon Originals (series o películas):

   No subtitules el logotipo de «PRIME ORIGINAL» ni «amazon originals» al principio del vídeo.

11 Dos hablantes

5. Para indicar que dos personajes hablan en el mismo evento de subtítulo, utiliza un guion seguido de un espacio antes de la línea de diálogo de cada personaje para diferenciarlos.
6. Debe haber un espacio entre el guion y el texto del diálogo.
7. Solo se permite un hablante por línea. Ejemplo:

12 Narrativa forzada / subtítulos narrativos (para texto en pantalla)

8. Proporciona subtítulos para todo el texto en pantalla relevante para la trama, incluido el texto narrativo (que forma parte del rodaje principal) y el texto insertado (añadido en posproducción).
9. La narrativa forzada para el texto en pantalla debe ir en MAYÚSCULAS, con las siguientes excepciones, que pueden usar minúsculas iniciales (tipo oración) para mejorar la legibilidad si ocupan dos líneas completas de subtítulo o más (si decides usar minúsculas iniciales, hazlo de forma coherente):
   1. Notas manuscritas
   2. Extractos de libros, revistas o periódicos
   3. Mensajes de redes sociales
   4. Mensajes de texto
   5. Pasajes largos de texto en pantalla, como prólogos y epílogos
10. Si el texto en pantalla interrumpe el diálogo, utiliza puntos suspensivos al final del evento de subtítulo anterior y al principio del siguiente:

11. Nunca combines una narrativa forzada con diálogo subtitulado en el mismo evento (como se muestra en el ejemplo anterior).
12. Si la cámara enfoca un elemento del decorado de forma intencionada, es una señal de que es relevante para la trama. En ese caso, debe proporcionarse un subtítulo narrativo.
13. La narrativa forzada debe colocarse de manera que no oculte el texto en pantalla del idioma original ni el rostro de quien habla. Si ambas cosas son inevitables, se prefiere evitar tapar el texto en pantalla.
14. Omite la narrativa forzada redundante (por ejemplo, si es idéntica al texto en pantalla, si ya se menciona en el diálogo o si aparece repetidamente en el vídeo). Si el texto en pantalla y la traducción solo difieren en los acentos, pueden considerarse no redundantes, a criterio del traductor.
15. La duración del subtítulo de narrativa forzada debe imitar en la medida de lo posible la duración del texto en pantalla, salvo en los casos en los que la velocidad de lectura o el diálogo circundante tengan prioridad. Aplica las normas estándar de duración y tiempo de salida.
16. Cuando el texto en pantalla y el diálogo se superponen, debe darse prioridad al mensaje más relevante para la trama. En los casos en los que ambos sean importantes para la trama (por ejemplo, en reality shows o documentales), se permite una truncación moderada y un ajuste de la sincronización para incluir ambos.
17. En el caso de los documentales: cuando el texto en pantalla incluye datos sobre la persona que habla, traduce únicamente su cargo; no subtitules datos redundantes, como su nombre, el nombre de su empresa o el nombre de su personaje. Traduce el cargo de una persona solo la primera vez que aparece. No obstante, si el cargo vuelve a aparecer mucho más tarde en el contenido, puede traducirse de nuevo a modo de recordatorio para el espectador, siempre que el espacio lo permita.

13 Nombres

18. Para los nombres propios (como Aaron, Jim, Mary, Kate, etc.), no los traduzcas y mantén la grafía original, incluidos los acentos.
19. Cuando sea necesario localizar nombres propios por motivos creativos, asegúrate de que todos los archivos de subtítulos mantengan coherencia con el audio doblado en sus respectivos idiomas, si procede.

2. En el caso de los apodos: tradúcelos solo si transmiten un significado específico o si son muy conocidos y cuentan con equivalentes reconocidos en español latinoamericano.
3. En el caso de nombres de personajes históricos o mitológicos: utiliza las traducciones establecidas o conocidas en el idioma local.
4. En el caso de nombres de marcas: utiliza la versión localizada oficial. Si no existe, déjalo en inglés. Sin embargo, si el nombre de una marca resulta poco conocido en América Latina, tradúcelo por un término más genérico (por ejemplo, describe el producto con un término genérico en lugar de usar el nombre de la marca), de modo que los espectadores no dejen de entender el significado. En el caso de marcas ficticias, localízalas traduciendo o transliterando según la intención creativa.

14 Formalidad

Utiliza formas de tratamiento formales o informales según la relación entre los personajes, y mantén la coherencia a lo largo de todo el contenido (salvo que la relación cambie). Utiliza fórmulas de cortesía cuando resulten más naturales y apropiadas para el idioma.

15 Ortografía

20. Consulta la Real Academia Española como referencia lingüística:
    Diccionario de la lengua española — https://dle.rae.es/
    Diccionario panhispánico de dudas — http://www.rae.es/recursos/diccionarios/dpd
21. Los errores de ortografía o pronunciación del idioma original no deben reproducirse en la traducción, salvo que sean relevantes para la trama.

16 Abreviaturas

22. Evita el uso de abreviaturas salvo que el espacio sea muy limitado para incluir el texto completo.
    Conserva la tilde en las abreviaturas si las palabras originales la llevan: máx. (máximo); cód. (código).
23. Algunas abreviaturas de uso común son: Sr., Sra., Srta., Dr., Dra., km, m, cm, mm.
24. La abreviatura de un tratamiento personal solo puede usarse si va seguida de un nombre propio: Sr. López.
25. Las abreviaturas de unidades de medida se escriben sin punto final: km.
26. La abreviatura adecuada para Estados Unidos es EE. UU. La sigla EUA también es aceptada según la Real Academia Española.
27. Normas detalladas sobre abreviaturas: http://lema.rae.es/dpd/?key=abreviatura
28. Lista de abreviaturas: http://www.rae.es/diccionario-panhispanico-de-dudas/apendices/abreviaturas

17 Siglas

29. Las siglas se escriben sin puntos ni espacios entre letras: ONU, OTAN, FBI, CIA.
30. No se utilizan tildes cuando las siglas se escriben en MAYÚSCULAS.
31. Las siglas que se han convertido en nombres comunes y forman parte del léxico habitual se escriben en minúscula y llevan tilde si corresponde (por ejemplo, sida, ovni, láser).
    17.4. Normas detalladas sobre siglas: http://lema.rae.es/dpd/?key=siglas

18 Puntuación

32. No utilices punto y coma en los subtítulos.
33. No utilices un punto después de un signo de exclamación o interrogación de cierre.
34. No utilices juntos los signos de exclamación e interrogación. Elige la opción más adecuada según el contexto:
    1. Correcto: ¿Verdad? o ¡Verdad!
    2. Incorrecto: ¡¿Verdad?!
35. Normas detalladas de puntuación: http://lema.rae.es/dpd/?key=signos ortográficos
36. Comillas:
    1. Utiliza las comillas dobles (" ") para encerrar citas normales. No dejes espacio entre las comillas dobles y el texto.
    2. Utiliza las comillas simples (' ') para citas dentro de citas.
    3. Cuando el texto citado continúa a lo largo de varios eventos de subtítulo, las comillas deben usarse únicamente al principio y al final de la cita completa, y no al inicio de cada evento de subtítulo.

       Por ejemplo:

       Evento de subtítulo 1: "Yo, Stephen J. McGarrett...
       Evento de subtítulo 2: ...declaro solemnemente
       por mi honor y conciencia que
       Evento de subtítulo 3: actuaré en todo momento con lo mejor
       de mi capacidad y conocimiento
       Evento de subtítulo 4: de una manera acorde a un oficial de la ley".

    4. En español, el punto final de una frase siempre va después de las comillas de cierre (como se muestra en el ejemplo anterior).
    5. Cuando una frase incluye una oración entre comillas que termina en un signo de interrogación o exclamación, debe añadirse un punto después de las comillas:

       Por ejemplo:

       Evento de subtítulo 1: Me llamaba a la medianoche
       Evento de subtítulo 2: y decía:
       Evento de subtítulo 3: "Oye, Chin, ¿qué haces?".

19 Continuidad

1. Los puntos suspensivos pueden usarse conforme a las normas indicadas a continuación. Debe utilizarse siempre el carácter Unicode «puntos suspensivos» (U+2026) en lugar de tres puntos seguidos.
2. Utiliza los puntos suspensivos (…) para indicar una interrupción repentina, una pausa o un diálogo que se apaga.
   1. Ejemplo de interrupción repentina:

      Evento de subtítulo 1: - Estoy tratando...
      Evento de subtítulo 2: - ¿Por qué estás hablando?

   2. Ejemplo de pausa (de dos segundos o más, y que se pretende que se note): si el diálogo continúa en el siguiente evento de subtítulo tras una pausa significativa, deben usarse puntos suspensivos al final del primer evento y al principio del segundo.

      Evento de subtítulo 1: Mi conjetura es que...
      Evento de subtítulo 2: ...estaba justo allí.

   3. Ejemplo de diálogo que se apaga (es decir, la frase no continúa en el siguiente subtítulo):

      Evento de subtítulo 1: Jersey, no quiero espantarte...

3. Para un evento de subtítulo que comienza a mitad de frase, utiliza puntos suspensivos sin espacio seguidos del texto. Por ejemplo, en el caso de noticias de fondo en la televisión con información relevante para la trama.
4. Cuando una línea de diálogo continua se divide entre dos o más eventos de subtítulo consecutivos, no utilices puntos suspensivos. Por ejemplo:

   Evento de subtítulo 1: Son las 6:15. Dijiste que querías
   Evento de subtítulo 2: levantarte temprano para estudiar.

20 Cursiva

Ten en cuenta que existe un problema técnico conocido en Prime Video: en determinadas condiciones, aunque el código de cursiva esté presente en los archivos de subtítulos, es posible que la cursiva no se reproduzca correctamente en la plataforma.

37. Pon en cursiva lo siguiente:
    1. Diálogo que se escucha a través de un medio electrónico, como un teléfono, un televisor, una radio, un sistema de megafonía o un ordenador.
    2. Palabras y expresiones extranjeras poco habituales (no de uso común).
    3. Letras de canciones cuando se cantan, no cuando se citan (siempre que se hayan concedido los derechos).
    4. Voces en off, como narraciones fuera de escena.
    5. Pensamientos no verbalizados de personajes visibles en pantalla.
    6. Títulos de libros, publicaciones periódicas, obras de arte, álbumes, películas, programas de televisión o radio, y obras de teatro.
    7. Nombres científicos de géneros y especies.
    8. Nombres de naves: nombres de barcos, naves espaciales, aeronaves, submarinos, etc.
38. No pongas en cursiva lo siguiente:
    1. Diálogos que se producen durante metraje adicional (B-roll). Por ejemplo, en documentales o tráileres, cuando los personajes hablan sobre imágenes que se apartan de la acción principal para aportar contexto.
    2. Si el diálogo empieza o termina fuera de escena, pero el personaje está visible durante el evento; por ejemplo, en una llamada telefónica entre dos personas.
    3. Para dar énfasis.
    4. No pongas en cursiva el diálogo fuera de cámara. (Ejemplo: las personas que se ven en pantalla están en la cocina, pero quien habla se encuentra en el salón.)
    5. Nunca pongas en cursiva el título principal de una película cuando aparece solo en la placa de créditos del título principal.
    6. Palabras extranjeras aceptadas como terminología específica en un campo determinado.
    7. Las palabras extranjeras utilizadas en nombres de lugares no requieren cursiva.
    8. En contenido especializado donde se emplea con frecuencia terminología extranjera (por ejemplo, programas de cocina o concursos), no es necesario usar cursiva.

21 Repeticiones

39. Si una misma persona repite una palabra o frase varias veces seguidas, sincroniza el subtítulo con el audio, pero tradúcelo una sola vez.
40. La norma anterior puede omitirse si las repeticiones se utilizan con fines de énfasis o efecto cómico.

22 Números

41. Escribe con letras los números arábigos del 1 al 10: siete, ocho, nueve, etc.
42. Para los números arábigos a partir del 11, represéntalos con cifras: 17, 18, 19, etc.
43. Utiliza el punto (.) como separador decimal: «trece coma cinco» debe escribirse como 13.5.
44. Utiliza un espacio como separador de millares en números de cinco o más dígitos: 100 000.
45. Los números inferiores a 10 000 deben escribirse sin separador: 9999.
46. El separador de millares debe utilizarse solo cuando resulte apropiado.
47. Puede haber excepciones a lo anterior por limitaciones de espacio, motivos de velocidad de lectura o para enumerar varias cantidades.
48. Los números ordinales pueden escribirse tanto con cifras arábigas como con letras, según el contexto y la legibilidad.
49. La hora puede indicarse en formato de 12 o de 24 horas, siempre que se use de manera coherente en todo el contenido.
50. Convierte el sistema imperial al sistema métrico: convierte entre Fahrenheit y Celsius, pies y metros, millas y kilómetros, libras y kilogramos, etc., salvo que la unidad de medida original sea relevante para la trama o sea la unidad estándar para esa medida en particular. No conviertas medidas aproximadas a su equivalente métrico exacto si el contexto no lo requiere.
51. Los símbolos y caracteres especiales (por ejemplo, &) pueden utilizarse como parte de un título si resulta apropiado para el idioma. El símbolo de almohadilla (#) puede utilizarse tal cual en eventos narrativos si resulta apropiado para el idioma.
52. Para la expresión de divisas, sigue las siguientes normas:
    1. Si en el diálogo se menciona la divisa concreta, debe escribirse con letras o representarse con el símbolo correspondiente. No conviertas la divisa.

       Por ejemplo: Vendería la aplicación por 89 centavos o $1.79.

    2. Si no se menciona la divisa concreta en el diálogo, el número debe escribirse sin la unidad monetaria.

       Por ejemplo: Eso te costará 248 o 399 dependiendo del modelo.

23 Diálogos en idiomas extranjeros

53. En el caso de cualquier diálogo que se hable en un idioma distinto del idioma original del vídeo, debe proporcionarse traducción si está pensado para que la audiencia lo entienda, lo cual normalmente también se subtitula en el idioma original.
54. Verifica siempre la ortografía y la gramática al usar palabras extranjeras.
55. Las palabras extranjeras deben ponerse en cursiva, salvo que ya formen parte del uso habitual (por ejemplo, en inglés, las siguientes no necesitan cursiva: bon voyage, zeitgeist, doppelganger, etc.). No pongas en cursiva los nombres propios ni los nombres de empresas.

24 Coloquialismos

56. Traduce el significado que se pretende transmitir con los coloquialismos del idioma original; evita traducciones literales poco naturales, salvo que dicha falta de naturalidad sea intencionada en el diálogo original.
57. Utiliza coloquialismos y modismos del idioma meta que sean culturalmente específicos y adecuados al contexto.
58. No utilices modismos ni expresiones regionales que no vayan a entenderse de forma generalizada.

25 Lenguaje malsonante

Debe seguirse la siguiente guía a la hora de tratar el lenguaje malsonante en la localización:

59. Transmite un nivel de vulgaridad equivalente en el contexto de la cultura latinoamericana.
60. Transmite la esencia del contenido original sin censurarlo ni suavizarlo.
61. No aumentes el nivel de obscenidad percibida.
62. Facilita la comprensión.
63. El contenido nunca debe censurarse si el audio no está silenciado o pitado. En los casos en los que la palabra malsonante esté pitada, silenciada o censurada en el audio, subtitula la primera letra de la palabra y representa el resto con asteriscos. Ejemplo: Eres p*** estúpido.
64. Los niveles de tolerancia hacia el lenguaje malsonante varían según la cultura. Ten en cuenta la cultura para la que estás localizando el contenido e intenta ofrecer una experiencia de visualización comparable a la original. Dependiendo de la cultura, puede ser recomendable suavizar las groserías o la terminología que pueda resultar ofensiva en una región concreta.

26 Canciones

Solo subtitula canciones relevantes para la trama si se han concedido los derechos correspondientes. Ponte en contacto con el supervisor de Amazon o con el socio con licencia.

Ten en cuenta que «relevante para la trama» no significa simplemente «temáticamente relevante». En esencia, la letra de la canción debe aportar información absolutamente necesaria para que el espectador comprenda la trama.

65. Solo subtitula canciones relevantes para la trama si se han concedido los derechos correspondientes.
66. Ten en cuenta que «relevante para la trama» no significa simplemente «temáticamente relevante». En esencia, la letra de la canción debe aportar información absolutamente necesaria para que el espectador comprenda la trama.
67. Si una canción relevante para la trama contiene una letra alterada o parodiada con fines cómicos, puede subtitularse.
68. En el caso de las canciones de apertura y cierre, solo deben subtitularse cuando sean claramente relevantes para la trama; por ejemplo, en programas infantiles, cuando la letra cuenta una historia. Por lo general, en los programas para adultos no deben subtitularse las canciones de apertura y cierre, salvo que se solicite SDH (véanse las instrucciones en el apartado 28).
69. Sigue las normas habituales de mayúsculas y puntuación para las letras de canciones.
70. Las letras de las canciones deben ir en cursiva.
71. Los títulos de las canciones deben ir entre comillas dobles.
72. Los títulos de los álbumes deben ir en cursiva.

27 Créditos del traductor

73. Incluye el crédito del traductor, cuando esté disponible, como último evento del archivo de subtítulos, durante unos 2-3 segundos.
    1. Utiliza el formato específico del idioma para el crédito del traductor.
    2. Si más de un traductor ha trabajado en el mismo archivo de subtítulos, ambos pueden aparecer acreditados, de la siguiente manera:

       Subtítulos: nombre y apellido, nombre y apellido

74. Pueden incluirse los créditos de la empresa.
75. Pueden incluirse los créditos del supervisor creativo, si procede.
76. En el caso de SDH, no incluyas el crédito si se está transcribiendo el audio original o doblado.

28 Requisitos de SDH

Cuando se solicitan subtítulos para sordos y personas con dificultades auditivas (SDH), debe seguirse la siguiente guía:

1. Directrices generales

• Incluye la mayor cantidad posible del contenido original. No simplifiques ni suavices el diálogo original.
• La truncación del diálogo original debe limitarse a los casos en los que la velocidad de lectura y la sincronía con el audio supongan un problema. Empieza siempre eliminando repeticiones, nombres propios, etc., antes de recurrir a condensar el diálogo en sí como último recurso.
• Cuando el contenido se ha doblado, el SDH localizado debe transcribirse a partir del guion de doblaje o del audio doblado, y no a partir de los subtítulos o del audio original. Esto garantizará que ambos coincidan en la medida en que lo permitan la velocidad de lectura y la sincronización. Esto se aplica únicamente a largometrajes y episodios completos, no a materiales de marketing.
• En el caso de clips de series o películas, deben transcribirse todas las líneas audibles, si es posible. Si el audio interfiere con el diálogo, da prioridad al contenido más relevante para la trama.
• Concéntrate en describir sonidos y elementos de audio, en lugar de acciones o elementos visuales, en el SDH.
• Utiliza el presente de indicativo en los descriptores y etiquetas del SDH cuando resulte apropiado.
• Las identificaciones de hablante y el diálogo correspondiente deben ir, idealmente, en la misma línea.

2. La velocidad de lectura puede aumentarse a

1. Para programas de adultos: 20 caracteres por segundo para la transcripción.
2. Para programas infantiles: 17 caracteres por segundo para la transcripción.

1. Límite de caracteres por línea: no más de 42 caracteres por línea.
2. Límite de líneas por pantalla: no más de 2 líneas de subtítulos por pantalla.
3. Para la identificación de hablantes y efectos de sonido:

1. Utiliza corchetes [ ] para encerrar la identificación de hablantes y los efectos de sonido.
2. La identificación de hablantes y los efectos de sonido deben escribirse en minúsculas, salvo los nombres propios.
3. La etiqueta de identificación de hablante entre corchetes solo es necesaria cuando quien habla está fuera de pantalla. Si quien habla es visible y resulta evidente para un espectador con discapacidad auditiva que es esa persona quien habla, no incluyas la etiqueta de identificación.
4. Cuando se necesita una etiqueta de identificación de hablante para un personaje cuyo nombre aún no se ha presentado en la trama, utiliza [hombre] o [mujer], o [voz masculina] o [voz femenina].
5. Nunca pongas en cursiva la etiqueta de identificación de hablante ni los efectos de sonido, incluso cuando el diálogo hablado esté en cursiva, como en una voz en off. Por ejemplo: [narrador] Hace muchos años, el océano...
6. Los efectos de sonido deben indicarse cuando no se identifican visualmente. Por ejemplo, el sonido de hojas que crujen requiere un subtítulo descriptivo, que debe ir entre corchetes para diferenciarlo del diálogo subtitulado.
7. Utiliza una identificación genérica para describir la música ambiental. Por ejemplo: [suena música de jazz en la radio].
8. Cuando los efectos de sonido interrumpen el diálogo, no utilices puntos suspensivos para indicar las descripciones de sonido; los puntos suspensivos deben reservarse para indicar pausas largas en el diálogo.

   Por ejemplo:

   Evento de subtítulo 1: He estado ocultando este secreto
   [suspira profundamente]
   Evento de subtítulo 2: durante mucho tiempo.

3. Para diálogos en idiomas extranjeros

1. Si se traduce, utiliza la etiqueta [en idioma] seguida del diálogo traducido. Por ejemplo:

   Evento de subtítulo 1: [en cantonés] ¿Qué haces aquí?

2. Si no está pensado para que la audiencia lo entienda, utiliza la etiqueta [hablando en idioma]. Por ejemplo:

   Evento de subtítulo 1: [hablando en cantonés]

3. Identifica siempre el idioma concreto que se habla. Nunca utilices [en idioma extranjero] ni [hablando en idioma extranjero].

4. Para canciones

1. Todas las canciones audibles en el mismo idioma que no interfieran con el diálogo deben titularse, si se han concedido los derechos.
2. En el caso de la letra de la banda sonora, inclúyela solo cuando sea audible y no entre en conflicto con el diálogo. No interrumpas el diálogo para añadir letras de canciones de fondo que no sean relevantes para la trama.
3. Pon en cursiva las letras.
4. Encierra las letras entre un símbolo de nota musical (♪) al principio y al final de cada subtítulo.
5. Identifica el título de la canción cuando proceda; el título debe ir entre comillas dobles:

   ["Anywhere for You" suena]